{"id":196,"date":"2025-01-08T23:57:41","date_gmt":"2025-01-08T22:57:41","guid":{"rendered":"https:\/\/samonieslychane.com\/?p=196"},"modified":"2025-01-08T23:58:01","modified_gmt":"2025-01-08T22:58:01","slug":"co-w-sluchowisku-brzeczy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/samonieslychane.com\/?p=196","title":{"rendered":"Co w s\u0142uchowisku brz\u0119czy?"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Etapy pracy nad s\u0142uchowiskiem i role w projekcie. Elementy sk\u0142adowe<\/p>

Mimo, \u017ce jednym z g\u0142\u00f3wnych wyr\u00f3\u017cnik\u00f3w s\u0142uchowiska jest niewidzialno\u015b\u0107 \u015bwiata przedstawionego (por. Micha\u0142 Kazi\u00f3w), to zawiera si\u0119 w nim sporo element\u00f3w.<\/p>

Praca nad s\u0142uchowiskiem zawiera 3 g\u0142\u00f3wne etapy:<\/p>

  1. SCENARIUSZ<\/li>
  2. NAGRANIE<\/li>
  3. POSTPRODUKCJA (ZGRANIE)<\/li><\/ol>

    I od niewidzialno\u015bci zacznijmy. Scenariusz s\u0142uchowiska oryginalnego trzeba zbudowa\u0107 tak, by \u015bwiat przedstawia\u0107 jedynie za pomoc\u0105 d\u017awi\u0119ku. Mo\u017cliwo\u015bci jest naprawd\u0119 du\u017co. <\/p>

    \u00a0<\/p>

    W s\u0142uchowisku mo\u017cemy wyodr\u0119bni\u0107 nast\u0119puj\u0105ce warstwy, czy te\u017c elementy:<\/strong><\/p>

    \u00a0<\/p>

    • Tekst, warstwa literacka, historia (linearna b\u0105d\u017a nielinarna)<\/li>
    • Dramaturgia, struktura<\/li>
    • Dialogi, monologi, s\u0142owo, gesty foniczne (ludzka obecno\u015b\u0107)<\/li>
    • Ambient, atmosfera<\/li>
    • Efekty akustyczne<\/li>
    • Muzyka<\/li>
    • Przetworzenia d\u017awi\u0119ku<\/li>
    • Sound design<\/li>
    • Metafora, symbol, zagwozdka i zagadka<\/li><\/ul>

      \u00a0<\/p>

      Te warstwy wzajemnie si\u0119 przenikaj\u0105, przy czym, jak w ka\u017cdym utworze artystycznym, m\u00f3wimy tu o tre\u015bci i formie. Forma powinna by\u0107 tak wyrze\u017abiona, aby oddawa\u0107 tre\u015b\u0107 s\u0142uchowiska zgodnie z po\u017c\u0105danym wyd\u017awi\u0119kiem. M\u00f3wimy tu o utworze dramatycznym, posiadaj\u0105cym nie tylko fabu\u0142\u0119 i narracj\u0119, ale te\u017c temat i przes\u0142anie (wszystkie te elementy podlegaj\u0105 oczywi\u015bcie interpretacji).<\/p>

      Nie wszystkie warstwy zostan\u0105 opracowane w r\u00f3wnym stopniu, ale w zale\u017cno\u015bci od \u015bwiata przedstawionego i poziomu realizmu wpisanego w utw\u00f3r pewne \u015brodki mog\u0105 dominowa\u0107, a inne w og\u00f3le nie wyst\u0119powa\u0107.<\/p>

      \u00a0<\/p>

      Przyk\u0142adem mo\u017ce by\u0107 s\u0142uchowisko, kt\u00f3rego akcja jest osadzona w czasach wsp\u00f3\u0142czesnych, kameralna historia rozgrywaj\u0105ca si\u0119 we wn\u0119trzu, w ca\u0142o\u015bci oparta na dialogu dw\u00f3ch os\u00f3b. W\u00f3wczas efekty akustyczne b\u0119d\u0105 zapewne minimalne, a przetworze\u0144 w og\u00f3le nie us\u0142yszymy.<\/p>

      \u00a0<\/p>

      Zupe\u0142nie inaczej sprawa b\u0119dzie si\u0119 mia\u0142a, je\u015bli osadzimy akcj\u0119 s\u0142uchowiska w czasach historycznych (kiedy b\u0119d\u0105 potrzebne d\u017awi\u0119ki, kt\u00f3re JU\u017b NIE WYST\u0118PUJ\u0104\u00a0 w codziennym \u017cyciu, lub w przysz\u0142o\u015bci, kiedy potrzebujemy audiosfery KT\u00d3REJ JESZCZE NIE MA). W\u00f3wczas u\u017cyte d\u017awi\u0119ki musimy stworzy\u0107, a zatem wdro\u017cy\u0107 bogaty sound design.<\/p>

      \u00a0<\/p>

      Mo\u017cliwo\u015bci jest sporo. M\u00f3wimy tu o \u015bwiecie wyobra\u017conym, niematerialnym, a jednak istniej\u0105cym. Tu zn\u00f3w powraca w\u0105tek TEATRALNE versus FILMOWE.<\/p>

      \u00a0<\/p>

      Dlaczego s\u0142uchowisko jest teatralne?<\/strong><\/p>

      Do opowiedzenia historii u\u017cywamy \u015brodk\u00f3w teatralnych \u2013 dialog\u00f3w, monolog\u00f3w, dramatu jako takiego, w opowie\u015bci bierze udzia\u0142 relatywnie niewielu aktor\u00f3w (kameralno\u015b\u0107 sytuacji), historia jest przekazywana za pomoc\u0105 metafor i innych \u015brodk\u00f3w stylistycznych. Oczywi\u015bcie mo\u017cna i nale\u017cy wspomnie\u0107 o tradycji retransmisji spektakli teatralnych w radio.<\/p>

      Spektakl mo\u017ce rozgrywa\u0107 si\u0119 na \u017cywo przed publiczno\u015bci\u0105, zupe\u0142nie jak w teatrze tzw. \u201e\u017cywego planu\u201d.<\/p>

      \u00a0<\/p>

      Dlaczego s\u0142uchowisko jest filmowe?<\/strong><\/p>

      Mamy do naszej dyspozycji szereg \u015brodk\u00f3w, kt\u00f3re mog\u0105 zaistnie\u0107 wsp\u00f3lnie dopiero po obr\u00f3bce, tzw. postprodukcji (to termin filmowy, w kontek\u015bcie Teatru Polskiego Radia u\u017cyliby\u015bmy terminu \u201ezgranie\u201d), kiedy dopiero wszystkie elementy zostaj\u0105 zestawione ze sob\u0105, i tym samym, jest to proces tworzenia relacji mi\u0119dzy poszczeg\u00f3lnymi elementami. Pojawia si\u0119 tu tak\u017ce kategoria monta\u017cu, od kt\u00f3rego zale\u017cy ostateczny kszta\u0142t utworu. W filmie cz\u0119sto pojawiaj\u0105 si\u0119 wn\u0119trza, kt\u00f3re s\u0105 powo\u0142ywane do \u017cycia na potrzeby planu filmowego, lub istniej\u0105ce lokacje zostaj\u0105 zniekszta\u0142cone, przetworzone przez kadrowanie, ruch kamery, o\u015bwietlenie i dodatkow\u0105 scenografi\u0119. Podobnie w s\u0142uchowisku \u2013 powo\u0142ujemy do \u017cycia przestrzenie, kt\u00f3re nie istniej\u0105 w \u015bwiecie fizycznym, lub przekszta\u0142camy te istniej\u0105ce (tu zazwyczaj \u201ezabieraj\u0105c\u201d im warstw\u0119 brzmienia).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Etapy pracy nad s\u0142uchowiskiem i role w projekcie. Elementy sk\u0142adowe Mimo, \u017ce jednym z g\u0142\u00f3wnych wyr\u00f3\u017cnik\u00f3w s\u0142uchowiska jest niewidzialno\u015b\u0107 \u015bwiata przedstawionego (por. Micha\u0142 Kazi\u00f3w), to zawiera si\u0119 w nim sporo element\u00f3w. Praca nad s\u0142uchowiskiem zawiera 3 g\u0142\u00f3wne etapy: SCENARIUSZ NAGRANIE POSTPRODUKCJA (ZGRANIE) I od niewidzialno\u015bci zacznijmy. Scenariusz s\u0142uchowiska oryginalnego trzeba zbudowa\u0107 tak, by \u015bwiat przedstawia\u0107 […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-196","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-bez-kategorii"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=196"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":211,"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/196\/revisions\/211"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/samonieslychane.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}